Generator tytułów książek
Tytuły powieści w tej formie, którą wydawcy naprawdę stosują: rola albo rzeczownik plus miejsce lub liczba mnoga. Oba człony z glosą, bez gatunku.
Same imiona są angielskie — taka jest tradycja, z której wyrósł ten gatunek. Pod każdym imieniem podajemy, co jego części znaczą po polsku.
Kombinacje w tej formie: 3080
- The Gardener of Forgotten Chapels
The Gardener of ogrodnik + Forgotten Chapels zarzucony kult
ogrodnik, zarzucony kult
- The Weight of Lantern Makers
The Weight of dźwigany ciężar + Lantern Makers wytwórcy latarni
dźwigany ciężar, wytwórcy latarni
- The Book of Hidden Valleys
The Book of zapisana kronika + Hidden Valleys kraj nigdy niewidziany
zapisana kronika, kraj nigdy niewidziany
- The Inheritance of Open Windows
The Inheritance of niechciane dziedzictwo + Open Windows otwarte okna
niechciane dziedzictwo, otwarte okna
- The Making of Rival Houses
The Making of początki + Rival Houses zwaśnione rody
początki, zwaśnione rody
- The Museum of Quiet Trades
The Museum of zbiory publiczne + Quiet Trades ciche interesy
zbiory publiczne, ciche interesy
- The Confession of Glass Houses
The Confession of wyznanie winy + Glass Houses szklane domy
wyznanie winy, szklane domy
- The Harbour of Forgotten Chapels
The Harbour of przystań + Forgotten Chapels zarzucony kult
przystań, zarzucony kult
- The Book of Lantern Makers
The Book of zapisana kronika + Lantern Makers wytwórcy latarni
zapisana kronika, wytwórcy latarni
- The Cartographer of Closed Doors
The Cartographer of kartograf + Closed Doors decyzje za zamkniętymi drzwiami
kartograf, decyzje za zamkniętymi drzwiami
- The Archivist of Absent Fathers
The Archivist of archiwista + Absent Fathers nieznani ojcowie
archiwista, nieznani ojcowie
- The Silence of Faint Signals
The Silence of brak odpowiedzi + Faint Signals słabe sygnały
brak odpowiedzi, słabe sygnały
- The Winter of Burnt Letters
The Winter of chłodna pora + Burnt Letters spalone dowody
chłodna pora, spalone dowody
- The Beekeeper of Thin Walls
The Beekeeper of pszczelarz + Thin Walls cienkie ściany
pszczelarz, cienkie ściany
- The Memory of Falling Empires
The Memory of pozostałość + Falling Empires rozpad potęgi
pozostałość, rozpad potęgi
- The Undertaker of Winter Crossings
The Undertaker of grabarz + Winter Crossings podróż pod wiatr
grabarz, podróż pod wiatr
- The Archivist of Cold Kitchens
The Archivist of archiwista + Cold Kitchens zimne palenisko
archiwista, zimne palenisko
- The Nightwatchman of Wet Harvests
The Nightwatchman of nocny stróż + Wet Harvests przemoczone zbiory
nocny stróż, przemoczone zbiory
- The Apothecary of Nine Rivers
The Apothecary of aptekarz + Nine Rivers policzone rzeki
aptekarz, policzone rzeki
- The Winter of Distant Cousins
The Winter of chłodna pora + Distant Cousins ledwie znani krewni
chłodna pora, ledwie znani krewni
- The Making of Copper Mountains
The Making of początki + Copper Mountains ruda pod skałą
początki, ruda pod skałą
- The Country of Bitter Orchards
The Country of kraj w granicach + Bitter Orchards zgorzkniałe sady
kraj w granicach, zgorzkniałe sady
- The Ruin of Bitter Orchards
The Ruin of powolny rozpad + Bitter Orchards zgorzkniałe sady
powolny rozpad, zgorzkniałe sady
- The Inheritance of Vanished Towns
The Inheritance of niechciane dziedzictwo + Vanished Towns miejsca poza mapami
niechciane dziedzictwo, miejsca poza mapami
Jak buduje się tytuły książek
¶Konikiem pociągowym w tytułach prozy jest rzeczownik oznaczający osobę plus dopełniacz drugiej grupy imiennej: kartograf utraconych przystani, wdowa opustoszałego miasta. Działa to, bo każda połowa wykonuje osobną pracę. Pierwszy rzeczownik obiecuje osobę albo rzecz, zwykle rzemiosło lub rolę, i przez to mówi przeglądającemu, że jest bohater. Drugi dostarcza scenerii, epoki i nastroju w trzech sylabach. Angielszczyzna dokłada jeszcze rodzajnik określony, który sprawia, że całość brzmi jak rzecz już znana; polszczyzna rodzajnika nie ma i ten sam skutek osiąga samym dopełniaczem, bez żadnego wykładnika.
Inne formy wymieniają konkret na atmosferę. Jeden sugestywny rzeczownik zdaje się całkowicie na okładkę i nazwisko autora. Forma dzierżawcza – córka pszczelarza – zawęża ostrość do relacji, a nie do świata. Konkret zestawiony z abstraktem czyta się bardziej literacko i mniej handlowo. Gatunek odmienia to wszystko: fantastyka sięga po barwę i kruszec, kryminał po rzeczownik oznaczający zagrożenie, proza literacka po wyraz rzemieślniczy i krajobraz.
Zostają ograniczenia rynkowe. Tytuł nie jest chroniony prawem autorskim, więc powtórzenia są dozwolone, ale tytuł zajęty już przez książkę znaną kosztuje cię każdy wynik wyszukiwania i każdą rekomendację. Zanim się zdecydujesz, sprawdź sklepy i bazę numerów ISBN. Pamiętaj też, że tytuł składa się na obrazku w rozmiarze miniatury, więc długi potrzebuje krótkiego i mocnego początku, a księgarz, który książki nie czytał, musi umieć go wymówić.
Pytania
Jak wymyślić tytuł książki?
Weź rolę stojącą w środku opowieści – rzemiosło, relację, urząd – i zestaw ją z miejscem albo rzeczownikiem w liczbie mnogiej, który określa świat. Dostajesz wtedy tytuł z osobą i scenerią w kilku wyrazach: The Cartographer of Lost Harbours daje „kartograf, utracone przystanie”. Jeśli nic nie pasuje, weź konkretny obraz z późnego rozdziału, bo właśnie tam książka zwykle mówi, o czym była.
Czy dwie książki mogą mieć ten sam tytuł?
Tak. Tytułów nie obejmuje prawo autorskie, a identyczne pojawiają się między gatunkami bez ustanku. Ryzyko jest handlowe, nie prawne: wspólny tytuł z książką znaną znaczy konkurowanie z nią w każdym wyszukiwaniu i w każdym algorytmie polecającym. Nazwy serii oraz tytuły bardzo wyróżniające się bywają czasem zarejestrowane jako znak towarowy, więc sprawdź to, jeśli sięgasz po coś bliskiego wielkiej marce.
Jak długi powinien być tytuł książki?
Od dwóch do sześciu wyrazów pokrywa większość wydanej prozy. Tytuły dłuższe działają wtedy, gdy niosą głos, ale w listach sklepowych zostają przycięte, a w rozmowie skrócone. Niezależnie od długości pierwsze dwa czy trzy wyrazy muszą stać samodzielnie, bo właśnie one pojawiają się pod miniaturą i właśnie je czytelnik powtarza księgarzowi.
Co robi dobry tytuł powieści fantasy?
Ta sama forma z cięższym słownictwem. Tytuły fantastyczne opierają się na kruszcach, barwach, pogodzie i nazwach rzemiosł, których już nie ma, bo to sygnalizuje świat, nie opisując go. Zostaw najwyżej jeden element nieznany: tytuł z wymyślonym wyrazem, wymyślonym miejscem i wymyśloną rolą nie daje przeglądającemu niczego, czego mógłby się uchwycić.